▲▲▲谍战新剧，即将开机
（本文节选自《文旅中国》X陈彦·访谈录）作家陈彦在采访中透露，其获茅盾文学奖的小说《主角》将改编成电视剧，目前在剧本创作阶段并且即将开拍，导演为张艺谋，这是他首次拍摄电视剧。先有去年小说改编的电视剧《装台》的热播，后有正在火热筹备的作品《主角》，陈彦将真实的陕西风貌搬到荧幕，让更多人认识、了解极具魅力的陕西文化。透过陈彦的专访实录，让我们一起感受陈彦笔下大时代背景下小人物的生命价值与光亮。
-陈彦简介-
陈彦，当代著名作家、剧作家。曾创作《迟开的玫瑰》《大树西迁》《西京故事》等戏剧作品数十部，三次获“曹禺戏剧文学奖”“文华编剧奖”，作品三度入选国家舞台艺术精品工程“十大精品剧目”。五次获中宣部“五个一工程”奖。创作长篇电视剧《大树小树》，获“飞天奖”。著有长篇小说《西京故事》《装台》《主角》。《装台》获“中国好书”、首届“吴承恩长篇小说奖”，入选新中国70年70部长篇小说典藏。《主角》获“中国好书”、第三届“施耐庵文学奖”和第十届茅盾文学奖。
陈彦所著作品
从“西京三部曲”为代表的舞台艺术精品，到长篇小说《西京故事》《装台》《主角》，陈彦以一部又一部优秀作品获奖无数，赢得了戏曲观众与小说读者的共鸣，又以中央电视台热播电视剧《装台》而走入了千家万户观众的心中。电视剧《装台》改编自陈彦同名小说数十年来，陈彦坚守以人民为中心的创作理念。90年代，陈彦也当过影视剧编剧，他在32岁时创作的《大树小树》，曾荣获第20届电视剧“飞天奖”。后来，陈彦进入文艺院团工作，再没有时间写电视剧了，但对影视剧创作中存在的问题，他看得非常清楚：“不真实是现在很大的一个问题，背后是创作者缺少扎实的生活，编造和‘硬折腾’的痕迹太重。只有把生活研究到七分八分，才可能写出它的二三分来；如果我们研究一分两分就想写出七分八分，那是万万不可能的啊。”
-陈彦访谈录-
记者：您怎样评价电视剧《装台》？听说您的小说《主角》未来也将被搬上荧屏，目前已经进入到了剧本改编阶段，您怎么看待文学作品的影视改编？
陈彦：电视剧《装台》改编得好，导演、演员也做得很好。他们做到了尊重原著，无论是编剧、导演还是演员，都是朝着现实主义路子改编的。作为原著作者，我向他们致敬。
电视剧有它的创作规律、市场规律，和小说是两个受众群。电视剧、戏剧受众群的欣赏习惯，一般是最后希望有一个“大团圆”结局。我的小说没有循着这个路子走，小说《装台》的刁大顺最后娶了大吊（剧中改名大雀）的妻子，这是对朋友生命托付的责任。女儿刁菊花外头折腾一圈后又回到生活原点（家里），仍然要让刁大顺望而生畏、操劳不尽。这种结局要放到电视剧里，估计很多观众不太能接受。按照影视创作规律将剧的调子变得更加温暖一些，体现了这门艺术对大众审美的适应。
从某种角度来说，文学和影视承担的功能既相同也不同，相同，都是引领社会的真善美；不同，可能文学的处理方式会更丰富、更多侧面一些，但这在影视呈现中也许会产生歧义，所以影视处理往往会更简洁、清晰一些。
《装台》，陈彦著
记者：小说《装台》《主角》写作分别花了多长时间？一天写多少字，写作有没有碰到困难、进行不下去的时候？持续的写作尤其是长篇创作并不容易，怎么坚持下来的？
陈彦：《装台》写了两年多，《主角》也写了两年多。写作都是用业余时间，周六、周日和节假日都在写。写《主角》时在陕西行政学院上班，充分利用了四个寒暑假的时间。有时工作日下班回去也能写上来字。我反复说过，我的写作特点就是写最熟悉的生活。这样写起来才不会艰涩。拥有大的生活储备，才能做“压缩饼干”；反之，生活积累很少，就泡成了“胖大海”，效果不会好。从青少年时期起，自己就爱好文学，因为爱好，就能忍受住寂寞和痛苦，几十年，几乎把业余时间都交给它了。读读写写，写写读读，加上上班，这就是我的生活日常和文学日常。
《主角》，陈彦著
写《主角》最早是在陕西省戏曲研究院，原名叫《花旦》，写了五六万字就放下了，原因是所写的东西太熟悉，什么都“往里钻”，写了一堆“婆烦生活”。调离后，跳出去再从“庐山”之外看，才捋得清晰一些，著名评论家李敬泽看完《装台》，给了很多肯定和鼓励，说你何不再写一个“角儿”？我就把《花旦》翻出来，用两年多时间写成了《主角》。记者：《装台》中的刁顺子有满满“正能量”，而《主角》中的忆秦娥似乎有点老庄哲学的味道，为什么这么处理呢？陈彦：我这几十年就跟角儿打交道，他们的生活习性、人生欢乐与悲苦，他们生命的至暗与高光时刻，都比较熟悉。演员想成为“大角儿”，真正在一个剧种的一个历史阶段，形成一座高峰，我觉得只凭着脑瓜灵光是很难的。有些艺术就需要下“蠢笨”的功夫，才可能一点点建构起向天的塔尖。这无形中和老庄哲学有一种吻合，《庄子·达生》中驼背老人捕蝉之道就是“用志不分，乃凝于神”。太想成才，就必然急功近利，可能会走邪门歪道，反倒成不了才。即使成了才，也不会是大才，多数是热闹的匆匆过客而已。忆秦娥看似蠢笨，开始唱戏是去混饭吃，并不自觉；后来是“蒸馍不为吃，就图蒸（争）口气”；再后来才进入到“用志不分”的状态。要相信社会的力量，多数时候会正向出现“众人拾柴火焰高”的局面。当你锅里水太少，准备不充分，烧开也没多大沸点时，也就少有人给你拾柴添火。角儿的玉成，是天时地利和社会方方面面力道的结果，只有把握住了这个哲学辩证关系，才可能出现被一股脑儿推上山顶的时刻。
《主角》是我亲历了改革开放40多年，对社会演进过程的一种思考：人到底应该怎么活着？怎么活着才自在？怎么活着又不自在？谁在推动我们活着？我们生命的制动系统又是谁等等问题。仅仅从励志角度看，写忆秦娥就没有什么认识价值和意义。这本小说我努力想展示社会的方方面面，是一个角儿的命运，是一群人的命运，也是一个时代的命运。
记者：您的作品常常观照大时代背景下小人物的命运，打动人心。为什么您会着眼于小人物的创作呢？
陈彦：我自己也是从底层出来的。当我从小接触的这群人来到大城市生活时，自然会引发我的
